Бюро императрицы Екатерины II
В Павловском дворце-музее хранится самая большая после собрания Государственного Эрмитажа коллекция мебели работы Генриха Гамбса конца XVIII – начала XIX столетия: бюро и секретеры, письменные столы и всевозможные столики, бюро-жардиньерки и напольные часы, каминные экраны и ширмы, шкафы и консоли, кушеты, кресла, стулья, банкетки и другие типы мебели известнейшего петербургского мастера.

И.С. Брицын – ювелир «Эпохи Фаберже»
Клеймо «БРИЦЫНЪ» или «И. Б.» сегодня в среде коллекционеров, интересующихся ювелирным искусством конца XIX начала XX века, почти также хорошо известно, как и родоначальника знаменитой фирмы Карла Фаберже. Однако до 1989 года имя Брицына как мастера почти не упоминалось. И своей возродившейся известностью Иван Савельевич, так звали ювелира, обязан, как это не странно звучит, перестройке.

С хорошей наблюдательностью и ловко набитой рукою…
Но как этот художник, добившийся при «старом строе» немалых успехов, ещё до октябрьского переворота решился на столь радикальное изменение своих творческих и политических ориентиров – от вполне благонадёжных произведений, подобных известной «Тронной речи Государя первым народным представителям» (1907. Sotheby’s, дек. 1994) до вещей откровенно антимонархических, связанных с Февральской революцией? Дело здесь всё же отнюдь не в тривиальном практическом расчёте (хотя и этот фактор сыграл достаточно значимую роль). На это его подтолкнули, как это часто бывает, сопутствующие обстоятельства – незаслуженно жестокие жизненные реалии

Поэзия света и цвета
Представить творческий путь художника как путь обретения собственного голоса, своей главной темы – пластической и содержательной, ставшей подлинным средоточием многогранного мира его эмоций, страстей, переживаний и размышлений – именно так можно определить концепцию выставки Ашота Хачатряна «Поэзия света и цвета». Примечательно, что в день её открытия коллеги художника и искусствоведы, акцентируя в своих выступлениях разные яркие стороны творчества мастера, неизменно отмечали главную его черту: влюбленность в цвет как первооснову живописи.